Menschmaschine

Fabian Fobbes, *1978, meistens in der Farbe Grau gehaltenen Ölbildern sind Analysen unserer Wahrnehmung des Bildraumes. Welche virtuellen Fähigkeiten besitzt Malerei im Kontext unserer rechnergeschulten Augen? Fobbe spielt mit der Unendlichkeit von Darstellungsmöglichkeiten von Dreidimensionalität und verzichtet auf die Zwanghaftigkeit einer bemühten, abstrakten Malerei.

Amelié Grözingers, *1982, Skulpturen bewegen sich zwischen einer Naturpoesie einerseits und einer krassen Künstlichkeit andererseits. So werden z.B. vergoldete Äste zu fragmentarischen Codes in neue Materialsymbiosen gebracht. Alkydharz wird Mittel und Zweck gleichermaßen, dass Prinzip Form follows Function wird in Material follows Form umgedeutet. Die junge Künstlerin hat mit dieser Ausstellung ihr Debüt als Bildhauerin.

Der Kanadier Lawrence Power, *1982, entwickelt in seinen Kohlezeichnungen eine geisterhaft-atmosphärische Welt der Interieurs. Durch grobe Striche umrissen, erscheinen profane Dinge als Zeichen einer übersteigerten Dinglichkeit.
In seinen Ölbildern entwickelt Power einen romantischen-versöhnlichen Ansatz einer abstrakten Malerei.

Fritz Räcke, *1980, zeigt Collagen auf schwarzem Hintergrund, die als dekonstruierte Systemmodelle einer oberflächenfixierten Konsumästhetik gelesen werden können.
Extrakte aus Werbeanzeigen, Farbsprayschleier und feinnervige Zeichenlinien ergeben, teils frei vor sich hin wuchernd, teils zu seriellen Mustern angeordnet, ein surreales Patchwork von Mikropartikeln unserer alltäglichen Waren und Verbraucherwelt. Fragmentierte Gebrauchsanweisungen, implodierte Produktmythen, der Fetischcharakter glänzender Oberflächen und Kurzschlüsse – Räckes Arbeiten verströmen die Atmosphäre eines funktionalen Arbeitsmusters unserer zersplitterten, medialen Wahrnehmung.